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何 群
电视剧《红岩》在中央电视一台播放。
它的效果如何？观众的反应怎样？都是我最牵挂的事。我真想把《红岩》
再温习一遍，从专业的角度，来推敲它还有哪些不足，又有哪些是本应该处理较好的地方，却留下了遗憾；或者，把自己置身于观众之中，去体会这部电视剧给人的感受，同时听取反应。可这些日子，我人在珠海、澳门，正夜以继日地拍摄一部电影，使我无法分身去看《红岩》。于是，我只能期待着人们的议论评说。
我已多次谈过在接拍《红岩》之前的犹豫，以至下决心执导这部电视剧的初衷。如果，这部艺术地再现五十年前，为新中国的诞生而牺牲在黎明之前的革命先烈们可歌可泣的事迹的影片，今天还能打动人心，引起共鸣，这就是对《红岩》剧组全体成员，历时两年所付出的心血与汗水的最高回报。
作为《红岩》的导演，我对这部电视剧的构想和追求，从总体的驾驭，历史氛围和对角色分寸感的把握……已经贯穿于故事的叙述和情节的递进起伏之中了，并呈现在每一个镜头和画面的组接里。电影人常说的“好看”，我以为，是应该从以上这些方面去理解的吧。这里，我想着重提到的一点，是关于演员的物色；审慎而恰当地对演员从外形到气质、到潜能、到人品艺德的遴选，是《红岩》乃至任何一部电影或电视剧能否达到预期效果的关键。塑造许云峰的石维坚、刻划江姐的宋春丽、再现成岗的刘之冰、融入余新江的朱洪波、贴近刘思杨的林津锋；还有化身徐鹏飞的陈宝国、演绎甫志高的谢刚……他们在《红岩》中各自创造的“这一个”既基于艺术的功底和对角色的体悟，更取决于他们对艺术的那一份执着，那一份情怀，而这其中是包含着由红岩精神所激发的那一份神圣的使命感。
以我的体会，身处于电影电视这门综合艺术中的导演，切切实实是一个苦其心志，劳其筋骨的劳作者兼组织者。他维系并协调着一个艺术创作的集体，承担着更多的风险。
在电影学院我学了四年的电影美术专业，进入电影界也是从电影美术起步。1987年开始独立拍片，我当导演的经历，是在边干边学中走过来的。
我很少涉足电视剧。仅是偶尔为之。这次执导《红岩》（由原剧本从30集逐步压缩到18集，再剪接到15集）这样的长篇的电视连续剧，我是初试。尤其是一个出生于五十年代中期，对四十年代国统区中共地下党斗争的历史全然无知的我，只能从小说原作，电影《烈火中永生》以及同类题材的影视中去寻找感知。即使依助于研读档案文献、烈士留下的手迹，凭籍剧本引发的艺术想象，去写分镜头剧本时，也未能减轻那缺乏感性体验的心理负担。
工作中，是激情的投入。现在是投入后的牵挂，和牵挂中流过的我的思绪。
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