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刘诗兵
去年11月19日，远之老师永远的离开我们远行了。
我在去年春节看望他时，他已卧床不起，身体极弱。但我劝慰他：明年七月是你的八十大寿，我和同学们会来为你祝寿的；明年十月是学院的五十年大庆，咱们还要一块参加校庆呢。他仅是微微的笑了笑。但这位新中国电影教育奠基时期的重要教员，毕竟没能支撑到来参加五十周年大庆，他离开我们远行了。
远之老师出身在贫苦的铁路工人家庭，早年受进步学运影响参加了进步戏剧活动，先后参加过“大公剧团”、“国防艺术剧社”、“中国艺术剧社”、“上海剧艺社”等，演出进步剧目《一年间》、《明末遗恨》、《雷雨》、《忠王李秀成》、《阿Q正传》、《清明前后》、《岁寒图》、《升官图》、《上海屋檐下》、《大团圆》、《桃花扇》等。并经常发表进步的影剧评论。在当年我国剧坛上颇有些影响，前辈专家田汉、曹禺、欧阳予倩等都很赏识他。
新中国成立后，远之老师以极大的热情，投身于电影事业，参加了东影（长影）的《中华儿女》、《卫国保家》等片拍摄，1950年9月为筹建表演艺术研究所而调来北京，任主要表演教员及教务组长。成为新中国电影教育事业奠基时期的骨干力量之一。庞学勤、刘世龙、张园、林汝为、印质明等第一期老学员都是他的弟子，可说是电影表演教育的老前辈了。他在电影教育岗位上辛勤耕耘几十年如一日，将自己的毕生精力献给党的电影教育事业。我五七年考入表演系本科第二班，他又成了我的专业主任教员。此后，我们做为师生、同事，又相处了四十余年，一起教学、一起经历了‘四清’、开门办学、文革、下放，又一起迎来改革开放新时期电影学院的重建。
远之老师曾较长时期担任学院院务委员，表演系表演艺术教研组长等职务，这要求他除了对所担任的班主任教员教学外，对全系的教研工作也负有责任。由于他自身具有多年舞台艺术经验，并深感舞台对演员表演训练重要，因而他一直坚持学生要舞台实践，文革前每个班级都要有几台话剧演出来锻炼学生的人物塑造能力，并在毕业前组织短片拍摄实践，逐渐形成中国自己的电影表演教学体系。六十年代初，学院教研气氛较为活跃，白杨，崔巍，赵丹，成荫，张瑞芳先后来讲课，他也请戏剧界权威曹禺先生来学院观看表演系学生演出的《雷雨》，也曾请焦菊隐，刁光罩等戏剧大师来表导系搞艺术讲座，这对拓宽学生的创作思维，探索影剧艺术极为有益。他在教学中敬业，并以他自身具有的丰富社会经历与极强的幽默诙谐素质，开拓学生的创作想象，调动学生的创作热情，他也极重视向民族表演传统学习，注重生活中观察体验的创作积累，鼓励学生在学习斯氏体系时要结合中国的戏曲表演经验，听他上课语言幽默风趣，课堂气氛活跃，引人入胜，这是大家公认的。
“文革”极“左”思潮“砸烂”了教学秩序，也给他带来了灾难，他遭受了一般人难以承受的折磨，他瘦弱多病的身体居然挺了过来。
“四人帮”粉碎后，他又以极大的热情在极艰难的情况下和大家一起组织了教师的业务实践，导演了在北京和全国产生重大影响的话剧<最后一幕〉，为电影学院的恢复重建起了积极作用。当时，由于江青的扼杀，电影学院已撤消改成五七艺大五年之久，社会上已多年无电影学院信息报道，〈最后一幕〉的演出是电影学院恢复校名后的第一次在社会上的宣传行动。当时的文化部长黄镇同志空前绝后的带着全体部领导成员到剧场看完演出合影，给予充分肯定，随后“人民日报”等各报都在头版发消息，中央电视台多次转播全剧，全国各地剧团纷纷登门来学习，中宣部张平化，朱穆之，军总后领导王平，张震等也来观看。赵丹，张瑞芳同志来看演出时，并到后台传达了邓颖超同志对全剧组的问候和评价。邓颖超同志讲“电影学院〈最后一幕〉的演出，政治好，政策好，艺术好，技术好。”随后邓颖超副委员长又打电话给黄镇部长详细讲她两次看〈最后一幕〉电视转播，肯定〈最〉剧演出的重大的政治意义和艺术成绩。当时学院办公室曾把邓副委员长肯定〈最〉剧演出的电话记录稿详细张贴在院宣传栏里。〈最后一幕〉的演出，在京城产生极大轰动效应，当时我们在人民剧场演出，散戏出剧场时，就看到外面已有人连夜排队买次日的演出票。真实盛况空前，〈最后一幕〉在京城连续演出了５６场，场场爆满，直至招生工作开始，演出才被迫中止。
在学院恢复重建中，唐远之做为年近六旬的老教员，仍热情地发挥着作用，一是７８年挂帅带着表演师资班，进行师资的培训；二是８０年参加电影局与学院组织的全国制片厂、团的教学调研工作。师资班的建立，是文革后对待师资队伍黄青不接的现状，由部里批示后开办的。师资班教学本身就是对中青年教师一种恢复传统教学的培训。他积极支持教员“大负荷教学”的创想，热情鼓励中年教员大胆承担教学任务，非常重视倾听教学中不同意见的发表与实施，他强调向民族传统学习，提出片断起步的教学探索，支持现代剧目〈哦，大森林……〉的排练演出。〈哦，大森林……〉又为表演系创下了第二个演出６０场的高纪录，并在建国３０周年荣获了全国戏剧调演的创作奖与演出奖。剧本的创作及演出得到领导、专家、观众的充分肯定。先是在内部连排演出，受到当时文学新锐人士们的重视，夏淳，于是之等戏剧界人士纷纷前来观看，后是金山、吴雪、吕朋、吕复、冯牧、张瑞芳等络绎不绝的出现在演出剧场。文化部主管贺敬之、林默涵等领导对剧组谈了自己肯定该剧的意见，夏衍、荒煤、周巍峙同志对此剧演出也表示关心与支持，杨易辰等领导也大加赞许。北京剧协，中国剧协及全国调演办公室等多次开座谈会研讨〈哦，大森林……〉又为电影学院在社会上做出了自己出色的展示。远之老师在８０年底参加全国各电影厂、团的教学调研中，在短期内不顾疲劳地走访了九个制片厂，与表演系５０余名毕业生，进行了多次座谈调研，回校后，他写出了“调研座谈纪要”供制定教学规划改革教学参考，他每次会议都亲自记录，进行问题归纳，态度认真，是值得我们所效仿的。
随后他担任艺术顾问指导表演系教师演出话剧：<我，你，他……>。同样在影剧界产生了影响。剧评界评论电影学院话剧演出有着自己贴近生活细腻自然的风格。离休后，他仍然热情地参加系里组织的去广西南宁，与广州两期短训教学，为影视界培养表演新人。
在他体弱多病的晚年，他退离了教学岗位，又屡屡在影视中露面，参加了〈原野〉、〈四世同堂〉、〈梨园传奇〉、〈毛泽东的故事〉等影视剧的拍摄，他有回归成为一个自我潇洒流浪献艺的自由人。
远之老师把一生献给了他喜爱的影剧表演教育事业。应该说，由于种种原因，他没能完全施展出自己的才华，没能完全达到他理想的探索与人生的追求，他有着自己的苦闷与无奈，但他是一直在勤奋地奉献着、燃烧着自己，病重卧床仍然关心系里的建设及学院前景。谢铁骊，巴鸿等老同事曾电话中向他问候，一批批学生们也常去看望。他终于默默地走了，没有给我们留下长篇著作和遗愿，而是在他不断地、不停地实践、再实践中、留下了大批弟子。在他的遗体告别会上的条幅写道：“创业宗师，桃李天下；清贫园丁，芬芳大地”这正是对他人生的写照。
在校庆五十年，新老学友聚集一堂回顾往事畅想未来时，我们不应该忘记这位缺席的已经离我们而远行的老师唐远之。
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