由于个人的原因，我经历了一次特殊的下乡——为时一个月的法国“下乡”之行。这次是在院领导和老师们的理解下才得以成行的。因此，为了不辜负老师们的信任，我决定充分利用这次的行程，将更多的成果回馈给大家。以下是我在巴黎的所见所闻所感，谨将这些体会散记如下：

　　在经过了足足十五个小时的漫长黑夜后，太阳才在法国机场的地平线上重重升起。巴黎虽然也是夏天，但气温就像北京的秋天那样，凌晨的温度就更低，但这里的日照时间非常大，晚上十点天才开始黑，早上不到五点天就亮了。因为这个原因，得到充分阳光的植物在这里可以开出鲜艳得接近荧光色的花。法国政府重视环境保护和公共设施建设，这也是一个国家总体水平的代表。这里的空气极为干净，天气晴朗时的可视度很高。比方说，爬到巴黎铁塔顶部可以看到巴黎全貌，而且是清晰的。假如把铁塔挪到广州，就无论如何看不到广州全貌了，因为浓浊的空气和大量可吸入污染物会阻碍你的视线。为了改善空气，法国政府作了五十多年的工作，才得此成效。另外，在公用设施上，也有许多令人佩服之处，比方说高速公路，世界上公路最多的国家有德国和法国，法国位于意大利、德国、西班牙等国的中间，许多来往于各国的车辆，都会经由它的高速公路往返，于是就比德国的公路更为重要。路面是绝对的平整，车子开到时速170公里的时候，车中的人往往也感觉不到，（如果在路面较次的高速公路上行驶，120公里/时的速度就会让车体发出轰隆声）。最让人叫绝的是，在这样的高速公路上，每隔半小时左右就会发出巨响，为的是不让长途司机不在这么舒服的路面上打瞌睡，减少事故。路旁的树木是在别处栽种后移植过来的，万一有枯死或折断，就会立刻补种。高速公路上塞车也是常有的事，尤其在七、八月份，法定的假期，全国的人都全家驱车去各地度假，以至高速公路到处塞车。一旦出现塞车，在这条公路的入口处就会有辆小黄车，标明了车龙的长度，看到这个警告的司机便会择路另行，缓解塞车状况。

　　另外，我们在法国电影中经常看到地铁，比如《天使爱美丽》或《武士》。地铁的确是他们生活不可或缺的交通工具。巴黎共有十三条地铁线路，基本上可以到这里的任何一区。奇怪的是，巴黎有百多个区，但真正被巴黎人称为“巴黎”的却只有通地铁的那部分，其它的地方不称自己是巴黎，而是有各自的地名，虽然在地图上，它们都是“巴黎”。

　　在巴黎，“罢工”这种事有如家常便饭，大概是因为这里有巴黎公社的历史吧，工人们三天两头就罢工，机场，地铁都不例外。人们大概都习以为常了，即使在门口看到了罢工的告示，他们也会自觉地购票，进站，不会因检查人员罢工而混水摸鱼。

　　在巴黎聚集了大量的街头艺术家，地铁就是一处，街头艺术家们带着乐器，有的单人，有的全家出动，走进车厢中，马上这节车厢便溢满悦耳欢快的乐声。一站过后，他们会拿出小帽子，乘客们可以根据对演出的满意程度付钱。他们奏乐时的样子非常欢快，并不似我们平时熟悉的卖艺人，他们的行为也并不似乞讨，因为他们不计较是否有钱或钱的多少，他们诙谐又轻快，眉间也没有乞丐的自怨自艾的神色。他们大多数是东欧流浪过来，靠卖艺为生的人，但也有不少是真正的艺术家，出于兴趣或为旅行赚路费而在这里演奏。不止地铁，街道上也有许多，街头为人画肖像或漫画头像的一般集中在旅游点，以大教堂为最盛。还有的则是在全身涂上油彩，装扮成雕像的街头艺术家，你只要在他们面前的碗里扔下钱币，几个仙也可以，他们就会变换姿势与你握手合影或捉弄你一下。一个“金属先生”会一边用嘴发出尖细的声音一边用定型水和大梳子为男士们梳头，吻女士的手并与小孩子握手。另一位“大理石爵士”先生，表情庄严，但如果你忘了给他投下钱币，他就会显出沉痛懊丧的样子，逗人发笑；另外还有“黑纱小组”“龙头骑士”“法老”等许多艺人，成为街头一景。雕塑家们则是让自己的作品代替自己在街头卖艺，人们在走过那个有着美妙表情的雕像身边时，都会放下几个仙的。

　　在巴黎，也有类似美国旧金山唐人街的地方，华人们在巴黎有三个聚居点：十三区，七七区和九四区。其中，以十三区最集中，到了那里，到处都是中文的招牌，店名完全是中文，也有中文报纸、杂志（大多来自台湾），在那里生活的人不需要懂法文，这里混合了中文（广东话为主，闽南语也很多）越南语和法语。这里住的大多是中国人和越南人。这里有最正宗的越南菜。因为住在这里的大部分是当年越南难民，而难民中又大部分是住在越南、老拗的中国人。所以虽然是华人，但更习惯吃越南菜。越南菜一部分用手吃，保留东南亚的风俗，一部分用筷子。在巴黎，不会用筷子的法国人会被当作乡巴佬。当我在中餐馆、越南餐馆用餐时，看到一位年青母亲正手 把手教自己才二、三岁的孩子用筷子吃东西。

　　然而十三区的治安并不好。在巴黎，黑人住的十八区治安最差。因为黑人、中东人往往不喜欢工作，又不能挨穷。但中国人是很勤劳的。在全世界，中国人都是凭坚韧的性格，一手一脚用劳动生存的。可是，诚实又勤劳的中国人却被传统的思想束缚了，在欧洲，只有中国人总喜欢把现金随身携带，这就是造成十三区抢劫案多发的原因，大家都爱找有钱又带在身边的中国人下手。

　　像十三区那样，实际上许多国家都有中国街。在荷兰的中国街上，我就偶遇了一位香港漫画人的母亲，这位母亲把儿子寄给他的画——上面写满了“妈妈生日快乐”“身体健康”等字样的手稿——贴满了框台前面的墙壁。每天工作的时候，一抬眼就可以看到自己儿子的画，想必双方都在想念异国的血亲吧。那位母亲告诉我，他的儿子在香港玉皇朝工作，目前只是助手，但工资不错，在目前香港失业、人口众多、经济不景气的情况下，漫画界的人还能混得下去。她听说我是从大陆来的，很高兴地告诉我说儿子打算到市场广阔的大陆去发展。这件事让我在接下来的好多天里都觉得很兴奋。

　　法国是世界上纳税最高的国家（美国仅次之）。而且，大概是吸取了法国大革命的教训，这个曾经贫富分化强烈的国家现在是最具“劫富济贫”精神的国家。在这里，收入越高的人，就要纳越多的税。年收入90万以上要收40%的税哦，都快接近一半了。但相反的低收入阶级和失业者享有许许多多的福利和优遇，最简单的例子，卢浮宫对失业者就是免费开放的。在他们的思想中，贫富差距越小，就是国家越先进的体现。而且，法国的物价很高，并且在统一了欧元后，又提高了物价。但是有一样东西是政府规定不许涨价的，那就是每天法国人饭桌上不可缺少的长法包，它虽然是面包店中体积最大的面包，但价钱却最便宜。

　　作为艺术之都，巴黎有许多博物馆和美术馆，除了最著名的卢浮宫外，我还去了莫诺美术馆和莫奈美术馆。其实就画来说，卢浮宫并不算是最多的，因为它里面收藏了大量文物古器，雕像等，是一个博物馆。至于名画，大多为古典派油画，尤其是有历史意义的画，如《拿破仑的加冕》《蒙娜莉沙》等。有趣的是《自由引导人民》和《弟阿岛的屠杀》的作者德拉克洛瓦，他的画在两个大美术馆、卢浮宫和莫诺中都有大量收藏，由于他的画多是气势磅礴的大场面，颜色却一点不浪漫，会受到法国人的喜爱让我有点意外。相比之下在莫诺美术馆收藏的画作丰富许多，在专为印象派画家设的楼层中，有大量莫奈，雷诺阿、毕沙罗、甚至 凡高的名画。而其它楼层中，还有米勒，德拉克洛瓦，高更，德加的。我从前对于点彩派只知道有修拉，但在这里的点彩派展厅中，我看到了不下二十位点彩画家的作品。另外还有几乎数不清的我没见过的不同风格的画派，抽象，现代派的，古典的，根本看不完，这个美术馆我不得不去了两趟。然而，在这里有一个很具讽刺意味的发现，这个美术馆不对任何旅行团开放，在那里除了我们，没有说中文的人，包括广播，馆内地图都没有中文，只有法、英、西班牙语、德语、墨西哥语、阿拉伯语甚至日语。虽然我自己不愿意看到，但必须客观地承认，这个做法在目前是正确的，因为画作与文物，雕塑不同，照相机的镁光灯对它们有严重的伤害，这里和卢浮宫一样，不限制旅客使用相机，但不允许使用闪光灯，尤其像德加的粉彩画这样的作品，要收藏在光线昏暗的展厅中。但是，在卢浮宫，凡尔赛宫这些招待中国游客的地方，我们看到闪光灯几乎没有停过。

　　在进入卢浮宫之前，外公不断地用愤愤的语调说，数年前卢浮宫刚对日本人开放，日本人用相机对着名画拍照，在管理人员没过来之前就收起相机走开，被发现了也不承认拍过闪光灯。但那天，我在《蒙娜丽莎》前面看到的，是里三层外三层的中国人，（他们大概只听说过有一幅蒙娜丽莎，就全聚在这里，几乎没有在别的展厅中看到他们），他们是一群“不流动”团体，长期盘聚在那儿不停地摆着姿势，若无其事地使用闪光灯，用中文大声地对话，在几乎是很安静的卢浮宫中形成了久久不息的回音。

　　在这里看到的名画基本上都是原本（《蒙娜丽莎》是仿本）的确都如老师所说，与印刷后的色彩大相径庭。

　　总之，此行可说是受益匪浅。